{"id":38906,"date":"2022-10-06T10:57:19","date_gmt":"2022-10-06T13:57:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.radiohorizonte.fm\/radio\/?p=38906"},"modified":"2022-10-06T10:57:19","modified_gmt":"2022-10-06T13:57:19","slug":"la-autobiografia-de-fito-paez-en-la-que-confluyen-el-rock-el-amor-y-las-anecdotas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.radiohorizonte.fm\/radio\/2022\/10\/06\/la-autobiografia-de-fito-paez-en-la-que-confluyen-el-rock-el-amor-y-las-anecdotas\/","title":{"rendered":"La autobiograf\u00eda de Fito P\u00e1ez en la que confluyen el rock, el amor y las an\u00e9cdotas"},"content":{"rendered":"
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Cuando todav\u00eda resuenan los multitudinarios shows por el 30\u00ba aniversario de “El amor despu\u00e9s del amor”, el disco m\u00e1s vendido en la historia del rock nacional, el artista rosarino presenta un libro escrito durante los d\u00edas de encierro y tedio de la pandemia.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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P\u00e1ez: “Las mujeres siempre me perdieron. A menos que pase algo extraordinario en los pr\u00f3ximos a\u00f1os, esto ser\u00e1 siempre as\u00ed” \/ Foto: Alfredo Luna<\/figcaption><\/figure>\n

Cuando todav\u00eda resuenan los multitudinarios shows por el 30\u00ba aniversario de “El amor despu\u00e9s del amor”, el disco m\u00e1s vendido en la historia del rock nacional,\u00a0Fito Pa\u00e9z presenta “Infancia y juventud”,<\/strong>\u00a0una autobiograf\u00eda escrita durante los d\u00edas de encierro y tedio de la pandemia,\u00a0en la que recorre una infancia arropada por dos mujeres c\u00e1lidas y omnipresentes en Rosario pero tambi\u00e9n marcada por la muerte, la forma en la que la m\u00fasica lleg\u00f3 para cambiar su existencia<\/strong>, el delirio de los a\u00f1os de \u00e9xito y creaci\u00f3n y la forma en la que construy\u00f3 una tribu que lo acompa\u00f1a en la intimidad y la creaci\u00f3n.<\/p>\n

Cuenta en el pr\u00f3logo que fue necesario que llegara el tiempo excepcional de las restricciones pand\u00e9micas para que evaluara por primera vez seriamente el llamado insistente de su amigo Nacho Iraola, el entonces director de Planeta.\u00a0“El tiempo libre y la desesperaci\u00f3n fueron el terreno donde se abon\u00f3 este libro. Ahora no ten\u00eda argumentos para escaparme de mi insistente editor planetario. `Dale, ya no ten\u00e9s excusas\u00b4, me dec\u00eda Nacho detr\u00e1s del tel\u00e9fono, con su voz agitada plena de entusiasmo. `No voy a hacer eso, amigo. \u00a1No tengo capacidad f\u00edsica ni intelectual para meterme all\u00ed!”<\/strong>, relata en las primeras p\u00e1ginas del texto que empez\u00f3 a trabajar una noche con el recuerdo de las visitas a la tumba de su madre junto a su pap\u00e1 en la primera infancia.<\/p>\n

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En el libro, Fito repasa las tardes en el cine junto a su padre, los partidos de Newell<\/figcaption><\/figure>\n

Y si bien el proceso de escritura se cerr\u00f3 un d\u00eda, P\u00e1ez acepta que en el camino encontr\u00f3 una suerte de espacio creativo que escapaba a lo real y que le result\u00f3 sumamente contenedor: “Un d\u00eda lo di por finalizado. Pero no fue real. Surg\u00edan nuevos recuerdos que volv\u00edan a encender el fuego. Otra vez a la pesca de alguien que me diera otra versi\u00f3n de los hechos. Mientras, compon\u00eda m\u00fasicas y canciones nuevas. Hab\u00eda mucho tiempo libre<\/strong>. Despu\u00e9s ya no quise moverme m\u00e1s de aquella biblioteca m\u00e1gica de la calle Esmeralda. Por fin hab\u00eda logrado vivir en un mundo fant\u00e1stico. La realidad es un espacio de locura y alienaci\u00f3n que nunca me fue emp\u00e1tico”.<\/p>\n

Con el registro de un narrador omnisciente y cenital,\u00a0el autor recorre en las primeras l\u00edneas del libro el Macrocentro de Rosario y las calles por las que circul\u00f3 durante su infancia, en una invitaci\u00f3n al lector a conocer a los personajes, los olores y las escenas de aquel Rosario de los 70 y 80.\u00a0<\/strong>En la casa Balcarce tambi\u00e9n estaba el piano rojo August F\u00f6rster, de la familia P\u00e1ez.\u00a0“Reinaba el piano en aquel espacio, con la solemnidad de un sepulcro imperial. Inviolable. Pasar\u00edan muchos a\u00f1os para que mi abuela Belia me diera la llave que abrir\u00eda el cofre que conten\u00eda el santo grial familiar”<\/strong>, cuenta \u00e9l, consciente de que aquella fue la primera representaci\u00f3n del instrumento con el que ciment\u00f3 una carrera.<\/p>\n

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El texto sobre este primer cap\u00edtulo de su vida cierra con los conciertos de V\u00e9lez en el 93, hace casi 30 a\u00f1os.<\/figcaption><\/figure>\n

Luego de que su madre Margarita muriera de c\u00e1ncer con solo 32 a\u00f1os, qued\u00f3 al cuidado de su abuela Belia y su t\u00eda abuela Pepa, las que instauran el c\u00e1lido matriarcado que lo arrop\u00f3 en los primeros a\u00f1os. “Tanto Belia como Pepa eran mujeres de pechos grandes. Debo haberme dormido infinidad de veces sobre esas tetas del amor. Belia no perd\u00eda oportunidad para demostrar sus dotes de l\u00edder en la casa de calle Balcarce. Podr\u00edamos decir que crec\u00ed en un declarado matriarcado. Ellas fueron mis dos madres en el mundo real. Las que me cambiar\u00edan los pa\u00f1ales, me har\u00edan la comida, me lavar\u00edan la ropa, me ba\u00f1ar\u00edan, me bajar\u00edan las fiebres y oficiar\u00edan de c\u00f3mplices para ocultar algunas de mis travesuras que hubieran ameritado el reto implacable de mi padre. Pepa mucho m\u00e1s que Belia. Todo lo que soy se lo debo a ellas”, las reconoce y considera que fue “un chico feliz que ten\u00eda amor a raudales”.<\/p>\n

Repasa las tardes en el cine junto a su padre, los partidos de Newell’s junto a su amigo Claudio, la sensaci\u00f3n que tuvo de haber descubierto el amor la primera vez que visit\u00f3 la cancha de Central y los d\u00edas en la escuela secundaria en los que conoci\u00f3 una de las primeras constantes de su biograf\u00eda:\u00a0“Las mujeres siempre me perdieron. A menos que pase algo extraordinario en los pr\u00f3ximos a\u00f1os, esto ser\u00e1 siempre as\u00ed”.<\/strong><\/p>\n

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En el libro confiesa que Charly Garc\u00eda y de Luis Alberto Spinetta influyeron en que eligiera la m\u00fasica como camino.<\/figcaption><\/figure>\n

Confiesa, adem\u00e1s, en qu\u00e9 medida el deslumbramiento de un concierto de\u00a0Charly Garc\u00eda\u00a0<\/strong>y\u00a0de Luis Alberto Spinetta<\/strong>\u00a0influyeron en que eligiera la m\u00fasica como camino y c\u00f3mo lleg\u00f3 a excitarse durante las clases de piano de la voluptuosa se\u00f1ora Bustos con quien practicaba la “Marcha turca” de Mozart o el “Para Elisa” de Beethoven. Fue despu\u00e9s de dos a\u00f1os en el Conservatorio Scaraf\u00eda, que se anim\u00f3 a abordar el piano familiar para hacer lo que \u00e9l quer\u00eda: acercarse a la m\u00fasica como lo hac\u00eda Charly.<\/p>\n

En la segunda parte del libro, “Juventud”, recupera aquellos primeros d\u00edas de\u00a0la primavera alfonsinista junto a Fabiana Cantilo -la primera de las “hero\u00ednas del amor” que “tuvieron que convivir con ese ni\u00f1o y su madre muerta- y Charly<\/strong>, tras haber sido parte de la banda de Juan Carlos Baglietto.\u00a0“Cuando Charly me present\u00f3, se produjo una cerrada ovaci\u00f3n. Hab\u00eda un rosarino en esa m\u00e1quina del futuro. El chauvinismo rosarino es un sentimiento muy particular. Se hace notar de una forma muy imp\u00fadica. Y como todo comandante en jefe, conocedor de los protocolos emocionales de la vida p\u00fablica, Charly me present\u00f3 \u00faltimo, para que yo sintiera ese aplauso como un signo consagratorio”<\/strong>, recuerda sobre la primera vez que su ciudad natal lo vio en el escenario con Garc\u00eda.<\/p>\n

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“Quiero agradecerle a mi pa\u00eds el haberme permitido el beneficio de la aventura”, asegura \/ Foto: Eliana Obreg\u00f3n<\/figcaption><\/figure>\n

Tras relatar an\u00e9cdotas sobre la grabaci\u00f3n de su primer \u00e1lbum solista a los 21 a\u00f1os, “Del 63”, y de dejar entrar al lector en la intimidad compartida con Cantilo, P\u00e1ez emprende la dif\u00edcil tarea de intentar compartir con el lector algo del inasible mundo de la creaci\u00f3n.\u00a0Cuenta que compuso “Yo vengo a ofrecer mi coraz\u00f3n” con papel y birome en un comedor y que fue de las pocas canciones que compuso en las que surgieron letra y m\u00fasica en paralelo.<\/strong><\/p>\n

“Siento que fue un dictado. Esas palabras no correspond\u00edan con la experiencia. Formaban parte de algo que estaba fuera de mi control. Supongo que las tribus tienen que volver a decir las mismas cosas a trav\u00e9s del tiempo y en este caso me hab\u00eda tocado a m\u00ed. Hay cosas que se escapan del cartesianismo y los an\u00e1lisis. S\u00e9 que hay quien entender\u00e1, pero tambi\u00e9n quien ver\u00e1 rasgos mesi\u00e1nicos en estas palabras. Nada m\u00e1s lejos. Esto es sencillo porque literalmente no tiene explicaci\u00f3n”, sostiene y confiesa que ha desistido hace muchos a\u00f1os del gesto de “buscar el sentido” de las cosas.<\/p>\n

Vers\u00e1til para relatar aquellos a\u00f1os, abandona el devenir confesional y asume el rol de narrador cuando se distancia de la escena para contar con detalles c\u00f3mo asesinaron a sus abuelas y a la mucama embarazada en la misma casa de la calle Balcarce en la que lo criaron y c\u00f3mo debi\u00f3 esperar en R\u00edo de Janeiro que avanzara la investigaci\u00f3n ante la advertencia de que los investigadores intentaban involucrarlo para encontrar un m\u00f3vil. “Sobrevida” llama a los d\u00edas que siguieron a aquel triple femicidio.<\/p>\n

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“La realidad es un espacio de locura y alienaci\u00f3n que nunca me fue emp\u00e1tico”, confiesa el artista.<\/figcaption><\/figure>\n

En una casa peque\u00f1a en Jos\u00e9 Ignacio, que en el verano del 92 todav\u00eda era una suerte de pueblo de pescadores cercano a Punta del Este, compuso “El amor despu\u00e9s del amor” bajo la mirada atenta y c\u00f3mplice de la actriz Cecilia Roth, quien a\u00f1os despu\u00e9s se convertir\u00eda en la madre de su hijo Mart\u00edn.\u00a0“Tener tiempo, dinero, conocimiento y audacia parece una combinaci\u00f3n imbatible. Porque cuando falta alguno de estos elementos, la causa corre el riesgo de perder m\u00edstica o rigor. O puede pecar de falsamente ambiciosa. Sin estos elementos en perfecta conjunci\u00f3n solar, hubiera sido imposible realizar `El amor despu\u00e9s del amor\u00b4. Hab\u00eda una sensaci\u00f3n en el aire de estar haciendo algo especial\u00edsimo”<\/strong>, recuerda sobre el proceso de composici\u00f3n de los temas del \u00e1lbum con el que hizo los m\u00edticos once Gran Rex a los que siguieron diecis\u00e9is conciertos en tres ciudades y dos pa\u00edses en el lapso de dos meses, antes de terminar 1992.<\/p>\n

Hacia el final del texto, que cierra con los conciertos de V\u00e9lez en el 93, repara en que ni su trayectoria ni las historias recuperadas hubieran sido posibles sin “su tribu”. El agradecimiento, ac\u00e1, se torna expl\u00edcito:\u00a0“Quiero agradecerle a mi pa\u00eds el haberme permitido el beneficio de la aventura. Las mieles de la odisea. El tiempo muerto que necesitan las palabras y la m\u00fasica para llegar al coraz\u00f3n de los otros. Aqu\u00ed quiero agradecer a mi tribu el premio que me dieron esa noche”<\/strong>, recupera y, sobre el final, promete seguir dando cuenta de aquella odisea.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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